Der Parfümeur
Patrick Müller
Er hat Amber Mirage, Soleil Levant und D'Or Davana komponiert. Was hier steht, sind seine eigenen Sätze — aufgenommen an einem Nachmittag im Labor, im Juli 2026.
Über das Oud
Warum dieses Holz und kein anderes
„This is wood oil, Trat. Trat is in the southeastern part of Thailand, just bordering along the Cambodian border. For me personally it is one of the best qualities of wood which we have.“
Auf die Frage, wie sich Qualitäten unterscheiden, greift er zum nächstliegenden Vergleich — und der ist nicht schmeichelhaft:
„It has the typical oud smell, a bit animalic of course, but much less in comparison to other qualities. We also have a Vietnam quality which is very cheesy — which really smells like Emmentaler, Gruyère. Like Roquefort, on the spot.“
Über synthetisches Oud
Was in den meisten Oud-Düften tatsächlich steckt
„Especially in commercial perfumery, the cheaper woods — as they call themselves — are not really woods. They mimic the impression, the smell of an oud. You take amber, you can take patchouli, you can take naturals like cypriol, much less in price compared to a pure rich agarwood. You can mimic this kind of facet. But it is not wood at the end of the day.“
„With M'OUD we have pure natural qualities of wood inside. That is something which I cherish. You will smell it — if you know oud, you will smell it.“
Über Zeit
Warum gute Düfte nicht schnell entstehen
Gefragt, wie sich seine Arbeit verändert hat, beschreibt er zwei Epochen:
„Before it was: when do you need the fragrance? Eight, nine months — you have time. So the pace was very slow, but more accurate. The briefings I get nowadays are: in two weeks I want the first trial.“
„Perfume is something you need to respect. The creativity inside — it doesn’t come from stress. You need to have the time for the feelings. You need to feel it.“
„Nobody was standing behind Leonardo da Vinci with a knife saying: tomorrow — tick tock, my friend.“
Das ist derselbe Grund, aus dem jede M'OUD-Charge sechs Monate ruht, bevor sie abgefüllt wird. Vier Wochen wären üblich.
Über die Arbeit mit M'OUD
Ein Duft, den er selbst herausgebracht hätte
„I am super happy with what we have achieved together. I was really that far where I said: if they don’t take it, I really have to launch it myself.“
„They are elegant, they are sophisticated. It is not a mish-mash — it is a thin red line. A nice balance, with naturals as well. Not just some synthetic mélange.“
Eine Entscheidung, die Maya durchgesetzt hat
Oud in einem weissen Blütenduft
Soleil Levant ist floral. Oud gehört dort nach den Regeln der Kategorie nicht hinein — Patrick sagt das offen:
„Normally, in a white floral you would not see an oud inside. But as you said that you wanted to have it — that is why I put it in. To give the fragrance the lift.“
Ein Haus, das ausschliesslich mit Oud arbeitet, macht keine Ausnahme, nur weil eine Kategorie es nicht vorsieht.
Sein Rat
Wie man einen Duft tatsächlich beurteilt
„Dip them at home and let it stand alone. Then the next day you smell again, and the next day, and the next day. Then you can see how the profile is changing.“
„That is what makes it luxurious in the end — you have something long-lasting. Not like a body splash where one hour later you think: huh, gone.“
Seine Kompositionen für M'OUD
Oud Amal ist nicht darunter. Diese Komposition stammt von Maya Wally und entstand vor der Zusammenarbeit.
Sein Rat war, sie über Tage zu tragen und zu beobachten, wie sich das Profil verändert. Genau dafür gibt es das Discovery Set.
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